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映辉：
----你因为梦想而受苦，就象云和树因为他们的倒影不是云和树而受苦一样。
-----题记
春浅，红怨，掩双环。微雨花间，昼闲。无言暗将红泪弹。阑珊，香销轻梦还。
斜倚画屏思往事，皆不是，空作相思字。记当时垂柳丝，花枝，满枝蝴蝶儿。
——纳兰性德《河传》
[第一折·相见]
记当时垂柳丝，花枝，满枝蝴蝶儿。你唱了起来，且歌且行着，如微风倾诉，如丝绒般柔软。尽管，这时也是春季，可这河水……河水哗哗地在戏台上流过，淹没了你。为什么你会遇到我，从那个春季？还有这群山呀，母亲菱花镜里的鬓发，一样地，疯了似的青。那时候，我们多么年轻，一株梅花而已，我每天经过并给了它太多的关注。你的手指轻轻地放下来，总有一天会落在我的脸颊上，停下来。生下来，我的皮肤就为等待这柔软的花瓣，表情的风信标。你说我会坠落的，洞晓爱情秘密的年轻人。你说你是个没有指望的男儿。
家乡所在的那个城市再也不会年轻了，石板路的青苔，永远湿漉漉的墙壁，小街末头的那个瓦房，破旧的竹椅，一坐，“嘎吱”作响，面孔如橘皮皱的老人，拉着二胡，吱吱呀呀，和着竹椅的“嘎吱”声，声音就在悠悠远远的地方晃。夕阳里，那瓦房顶上的狗尾草，得意地，在风中摇。这条街也封了，你让我来看看。我来看看，不知道这是否类似自由。你离开了，我们共同的江南小城，离开了水绘阁，离开了香影廊，我知道你在望江剧场，一个多山的地方，还是那么泼青泻翠的山吗？连着川大的天，湛蓝的。望江剧场，很好的风水。
（旦上）（旦作推窗科并唱）
“露珠儿还留在月季的花瓣上，朝霞，这个俊美的年轻人，已经出现的山谷里头。哎呀，这么美丽的披风。僧侣们的诵经声和钟磐声四处回荡；寺院像壁画一样，隐藏在阴凉中。郎呀，现在你的骏马可曾抵达山下的渡口？你可知道，在你周围啼啭的九只画眉中，那只领唱的就是我？”
[第二折·时难]
我知道你只生活在梦里，生活在查尔斯王子的盛大婚宴，泰坦尼克的华美爱情中，黯然的门缝里，有一丝的阳光，还有无数的灰尘，飘，飘。
你曾问我没有比家乡更好的去处？烟花三月的扬州，现在听起来，如张岱看西湖，模糊了，烟柳，还有烟丝般淡淡的痛，你说望江剧场更好，自足的形式，期待来自里头。
旋涡。就是声腔形成的旋涡，这是某种寻找，没有生气的。它在期待里头旋转着，甚至期待也被旋灭，还有目光，叹息，文字，毁坏……
错过。我每天都错过，我的时钟比你的走得慢，而且，我并不指望遇见你。你。你还记得湖中那个画舫，那些幽静暗绿的水，流过，我们的日子就象水一样流着，幽静，暗绿，你说川大才有不错的诗人，你说要写一本杂志，点着蜡烛，在女生宿舍楼下卖，弹着琴，且歌且吟。
你喜欢那一种的美丽，倾城的美，花旦脸上的凝泪，玉壶颈间的寒霜。你说你无法通达和明朗。
我说我们一起生活在诗里，我们喜欢一样的说话方式，太跳跃，没有逻辑，你说没关系，蒙太奇式的思维是一种好东西。
水绘阁，香影廊。有水处就有柳词，十七八女郎，执红牙板。柳永来了，随后是秦少游，姜夔也来了，只看到过春风十里，尽稷麦青青。烟柳没了，是黍离之悲。还记得我们的家乡？
（旦上）（执红牙板唱）
“青山隐隐，水迢迢，秋近江南，草未凋。”
“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声，念湖边芍药，年年知为谁生？”
“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。便纵有千种风情，更与何人说？”
于是我们就看压在山头的沉甸甸的夕阳。
不要风景，也不要药物。
为夕阳准备些缺口吧。
（生骑白马上，白）“幻觉带领我，我变得很强大。帝国算不了什么，我的内心有更广阔和深
层的土地。幻觉就在心里，也在前头，我的心上人。我该让我的弄臣，我忠诚的文艺兵，作首
诗。他像钟摆一样的鼻子嗅觉总是很灵敏，好像深知我的喜怒哀乐。看看，我的江山，我的子
民。但你们怎会知道一个皇帝的内心……多作些音韵谐婉的曲子，我当个演员，让冯梦龙做我
的宰相。让音乐教化凶猛的北方人和缅甸人。”
[第三折·别亦难]
我是冲着它来的，它一开始就耸立在那儿。但我只是在等待，某个时刻。很微小的，几乎听
不到，我来这儿聆听。这一时刻在我心里面隐藏，它在寻找机会，脱离有限性，“苦海无边”
。我要保护它。它在成长，但它总是那么微弱。微弱。它击打你，让你痛苦。一切无可奈何的
根源，它是你的反生命，比宿命更强大。你的失败与成功只不过在印证它。死亡背后的死亡，
这股野蛮的力量。它那么微弱，这个时刻。
错过。遗忘，逃散。你总是这样。文字的本质是为了遗忘、逃离。我总是错过，遗忘，逃离
。
我今天又要去，遗忘跟随我，还有不知羞耻。每天下午我都会去，多么严重的症状。病灶深
埋在过去，十年前，还是几十年前。或许会碰上你，你千疮百孔地站在戏台上。河水冲刷你。
我一下子就认得你脸上的山水。
但总是缺少一个，在我们之间。这个城市并没有给我留下多少可以去的地方，于是你要走。还
记得吗？明朗的天空，
你带上了你的隐身衣。我知道，它是你的无意识。你已经让五根手指适合走方步、翻滚
，五个小小的舞蹈演员。生、旦、净、末、丑。[科]，[帮]，是你的动作，你的语言。
反正你要走了，离开扬州了，离开湖水了，水绘阁和香影廊的黄昏没有了，小窗边的
喁喁私语也没有了，每个人都有自己的生活方式。其实我讨厌你，讨厌我自己，讨厌现在的青年，
什么都不懂，却一个劲儿地自以为是，以为自己是谁，能够拯救谁。梵高不能，
金黄的向日葵，流转的星夜，starry starry night，干枯的脸，烟斗，没有耳朵的自画像。
鲁迅不能，他的愤怒成了如今的珍贵品，还有三闾大夫，艄翁的歌声“沧浪之水清兮，可以涤我缨。
沧浪之水浊兮，可以涤我足。”真的很有道理。映辉，不要这样吧，不要把自己搁在空中楼阁上，然后
妄想自己存在的高度，走下来，留下来，看瘦西湖的芍药花开开落落。
而你是执意要走了，去一个叫成都的地方，成都……被罗马抵着腰，嗬，罗马，骡马。你在那个城市要确立什么？这儿只适合沉思，被沉思沉闷。遥远的，小桥流水和断头台。我对历史一点儿都不了解。那儿原来什么模样？都生活在历史当中，你是说历史的鬼魂？你总是在戏中。
可是你才十七岁，你只能扮小生。文小生的兰花指。像柳条一样。以及水波。来自你内心的风暴
。你从哪儿来？故乡没有放逐了你。可你总往戏台上去寻找。你是在那儿得救的。你得
整理那些碎片，那些即将发生的岁片。你的意志告诉你，你必须离开这个孤岛。
还记得我们卖过一只斯伯定的篮球吗？在你开始写诗以前，一起打球时你总让我进攻你防守，这样我可以心甘情愿地撞到你的怀里。然后你躺在我家的地板上，让我削苹果给你吃。苹果的甜丝味儿，凉凉的，听蔡琴的《明月千里寄相思》，我们应该在分别后再听这首歌的，于是提前听了，那时候我们开始谈张爱玲的文字，杜拉斯的文字。我们真不应该看这些东西，于是你就象张爱玲的文字一样，一步步走向没有光的所在。
（旦上）郎呀，你今日到这儿来，不知是与我携手花前，缔结同心，还是与我折柳相送而星
汉渺茫，我的心倒像这窗外的画眉儿，扑腾个不停。但……这天气多好。可是你还没有梳妆
。你莲步微移，在戏台中央转动，忽然你看到落在铜镜中的脸。镜子就摆在靠窗的案上。你
一直没看到。那张苍白，两颧有点红晕。眼神那么灵动，但一下子就迟疑了。
（生上）（做回眸科）鼻子总让你不安，线条太刚强了，鼻翼削削的，倒不像别的女子那么
姣媚。你将镜子捧在怀里，像捧着月亮。我知道，你会把它再次摆好，收拾你的雾鬟云鬓。
在一个薄暮里，我知道你单薄地存在。
[帮][长相思]山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
[第四折·东风无力]
我收到你的第一封信只有寥寥二十二个字：“我住长江头，君住长江尾，终日思君不见君，共饮长江水。”
第二封信是这样的：“打扮一番。为了我们见面的秘密约会，好好打扮一番。还必须有一场暴雨助兴。我没忘了带上那把漂亮的油纸伞，伞骨是弹性十足的竹条，手柄是沉沉的乌木。大片大片的雪花，我要带到你那儿去。”
你和你的仪仗队心事重重地行进在四川山路上。戏台，这时是大地，是你的领土。它大小恰到好
处，这儿厮杀，这儿又产生爱情。你的做功太出色了。这时你的确是个皇帝，“每个男人都是
国王。”
这是你一个人的戏。每个人的独角戏。独角。你和你的爱妃又钻进了历史。你知道，她在等
你，就像你急迫地想见到她。可她不在这儿……她一下子陷入轰隆隆的暴雨中。而你什么都没
听见，你也看不到。幻觉引领着你前进，魔王紧随其后。我被放在哪儿了？你迷失自己的同时，我迷失了自己。
第三封信：“
接下来该有背叛了。
他们一下子衰老、朽坏了。肯定是这样，一夜的时间。我也跟着，皮肤渐渐松驰。过多的角
质让这儿产生某种干草的馨香。甜丝丝的，良药。大厅四壁上镶嵌的玻璃保存着他们的年轻。
唧唧喳喳，调头接耳。邻座是个穿着卡其布列宁装的帅小伙。他看得多入神。
水晶大厅。可是上面蒙着层层尘垢。这是关于记忆或者预言的一种陈设。时间的矩阵。所有
事物在此显示了它的无限，难以言谕的挣脱欲望。挣脱。挣脱笼罩在我们周围的黑暗：我为黑
暗而来，我们在黑暗中紧拥着。
我找不到出路，更找不到中心。
我深陷于这片沼泽。这儿充满敌意，它黑压压地席卷过来，带着愤怒和嘲笑。它针对陌生人
。黑衣守陵人。被烟熏黑的巨大屋顶，蜘蛛和蝙蝠在争取制空权。这黑压压的一片沉积物，连
我一起被埋葬了。
我的旅行手册呢？我的地图和罗盘呢？没有随身带着吗？
我不需要主宰我自己，也不想让旅行手册主宰。我被音乐卷来卷去，我似乎得到了自由。自
由。和什么东西类似？和勾引。
高腔。苗子控制着局面。音乐是卿的国事。苗子使用梆子、小鼓，大鼓、锣、钹听着号令。
打击乐让演员的脚步，手式和表情有了尺度。节奏让所有人都成了同谋。
怎样才能抵达事情的中心？被帏幕包裹的戏台心脏？后院？和你血流不畅的心脏？
提前来临的悼亡。每个人来领取他应得的那份祭品。被幻象欺哄的一群假相，他们只是作为
祭品不停地供奉着。他在戏台下瞌睡。死之后怎么办？死。死神匍匐在戏台前。
这些厚重的丝绒布幕，垂落。自从开启，它再也没有闭合过。它可以是山谷，或者，窗户。
你从这儿进出，窥望。作为山谷，它过分狭小，作为窗户，又过分敞大。它该更复杂，更精密
，像一张脸庞，两颊的胭脂搽得恰到好处。前景是深邃的，像眼睛一般。把尘埃洗去。”
无比真实。我觉得这出戏早已开始了，最起码现在已经开始。
这是只给我一个人看的日记，我的映辉，这是什么。你的全部理想就是制造虚无，纯粹的
美感，最让人安慰的形式。我们会感觉温暖，温暖。而文字是你唯一献给我的礼物，你这个漂
亮的领主。
青青子衿。悠悠我心，但为君故，沉吟至今。
（旦上，唱）[红衲袄]“燕草如碧丝，秦桑压枝低。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识
，何事入罗帏？”
“郎呀，去了这么多天，我已快忘了你的模样。你的身材是修长的吗？你笑的
时候，眉稍要微微吊起来，嘴就会像一张弓。你的声音更加模糊，中音，就像缓缓的斜坡。又
多像这将燃尽的蜡烛。摇曳着，反倒如鬼魅一般。刚到的那个骑士可是郎呀你装扮的？你可不
能试探我。”
[第五折·百花残]
露从今夜白，月是故乡明。
你的信落满灰尘的时候。琴弦就自己唱了。胡琴奏响，咿呀咿呀，当年那个拉胡琴的老人还在吗？时间的风吹过岁月的河，当我们忘了自己，所有认识我们的人也忘了我们的时候，这个时间上还有存在过我们的迹象吗？
你卸下你的头饰，洗去脸上的白粉；生活也不需要水袖和令旗。我希望能在化妆间遇到你。你刚擦去脸
上一半的粉底和胭脂。那样我能看到真实的你，不是在戏中。
吃了晚饭，你沿着河散步。你爱戏，痴迷它。天气暗下来，你顺着河再走回来。戏台也已过
了黄昏，你很熟悉这儿的路。哪儿是平地，哪儿是山和溪流。你们家就在望江剧场的戏台右侧。你没感觉
这很奇怪？
一切都很奇怪。我知道。镜子回廊蒙着尘垢。它里头日日夜夜在演着。在时间之外，金碧辉
煌。无数面孔和声音重叠在一起，我们在无法层层叠叠那儿相遇。
戏台按指令上演戏目。上了年纪的人慢慢衰老，趴伏在戏台的角落里。望江剧场，时
间的空洞。人们被埋在里面。因为光的原故，镜子永存着。
可这一位是个真正的瞎子，他也每天都来。他是不是一直等着什么出现。他将他自己丢失了
，或许。就丢失在戏台上。眸子里黯然的光，映辉你是瞎子。
映辉象梵高一样，无法拯救自己，却在拼命地拯救别人。饥寒的矿工需要的是面包而不是福音书
正如你的诗，你的剧本，你的望江剧场，对大多数人只是阳春白雪。像暮春的花瓣——戏
里这么说，从枝头坠落。你的舞蹈和歌唱同样凄婉动人。
象香草一样的屈原啊，用一生追寻梦中的美人，你走不出梦了。
我只希望你醒来，看看过去和将来，你在一个关键的分水岭上，和我一起去平淡，平淡，没有戏，闻烧焦了的火柴梗的香味，觉得饿，闻时间放久了的面包的“油哈气”，有丰足、米烂陈仓的感觉。你知道吗？这也是张爱玲写的。真实的生活。
但我希望的相遇明天只是我的季节乌托邦它在慢慢接近吗，包裹我。映辉，我希望在一个没有时间，没有
地点的地方遇上你。
（旦上，唱）
“相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”
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