【桐音别馆】听完莫扎特，向着自己笑
前两天大概是被一堆lab deadline郁闷了，在原创很是恶形恶相了一回，回头看到渔夫大大泼辣二字，汗了一场，心里在自己额头上贴了‘多重人格’四个字，又心安理得地和一圈子朋友在拜六去维多利亚晃荡。这回是借了同为SSO Friend的朋友的光，用他生日的免费赠票看Mozart Festival。瞧着最高法院侧墙上那个一直让我yy不已的小小凉台，突然想到‘那才是真实的你’的评语，不禁莞尔 - 做狐狸，从来都只有真实的，不管是泼辣还是认真还是性情，只是没有‘才是’二字 - 因为真实本并非只有那么一种的方式。以双子座+AB型的千面，还要死守着一个套子叫真实，还不如叫狐狸去虚伪来得实在。
这样赌气的念头，在看到穿着绣金红锦蓬蓬裙的女孩子挽着大大的编织篮子分巧克力的时候，立刻又烟消云散 - 那个珠光宝气的时代，突然显得是如此地可爱。为什么今天有免费巧克力呢？女孩子绽着甜甜的笑回答因为今天我们庆祝莫扎特 :) 这样一说，连我平时嫌忒甜的德芙，都显得不过分了。
今年的Mozart Festival实际是两场音乐会：上礼拜是木管协奏专场，一首双簧管，一首巴松管，加‘后宫诱逃’序曲做开胃菜，39号交响曲做甜点，指挥是SSO的首席客卿指挥Okko Kamu；这个礼拜的卖点是钢协21号，前面有嬉游曲第10号，后面是23和40两首交响曲，指挥是名字很有点让我这个坏小孩偷笑的Edward Cumming。两个木管独奏分别都是SSO的首席，钢琴独奏是国大音乐学院的钢琴系主任Thomas Hecht。
相比起来，含金量是上周的两个木管协奏曲比较高，但是当然这周的票卖得好，上拜五的上座率大概有70%，这个拜六已经有99.9%。但是我是实在地更喜欢那两个木管，因为从莫扎特之后已经再没有比它们更伟大的同类作品，或者说钢琴和小提琴就完全统治了协奏曲界，偶尔还有大提琴，没什么人再理会其他的乐器了。是因为乐器之王和乐器之后实在太有表现力，还是因为莫扎特的木管协奏曲已经达到了一个没人能企及的高度，我不能断论，但是只要想想那首巴松管协奏曲是他18岁时的惊世绝作，就可以知道，莫扎特全能的天才绝对是无法质疑的。
后宫诱逃则是莫扎特从萨尔兹堡大主教那里解脱到维也纳之后的第一部歌剧，题材正好也是某贵族从土耳其国王的后宫里救出自己的爱人，序曲里满是轻松幽默的段落和优美的慢板主题。水蓝本就是莫扎特几好的，SSO跟他这么久，对莫扎特的这种风格是把握得相当准确。两个木管独奏，双簧管一开头似乎有点紧张，不过依然有着清秀的表现，只是略微地显得做作；巴松管是非常惊喜地自然可爱，本身是因为音域低沉而录音里总是显得平板的乐器，现场的效果是CD比不了的跳跃而诙谐的鼻音，一直让我想起Henry Mancini的Baby Elephant Walk，几乎要给了standing ovation :) Okko Kamu的指挥，包括交响曲39在内，都相当轻巧，是我喜欢的那种演绎莫扎特的方式，没有太多的刻意。
21号钢协的一场，则是让我失望。从嬉游曲的一开头，就已经隐隐觉得指挥实在是有点重得过分。其实我并不反对把莫扎特弄得戏剧性一些，只是莫扎特的戏剧性并非贝多芬的悲剧式戏剧性，而是更有点像舒伯特的微笑而精致的戏剧性，那中间的灵气，不能说Cumming的指挥完全没有，只是碎片点点，在SSO弱音的部分是极好，一开始强就惨，连小提琴的啸弦声都听得一清二楚。如果这是李斯特的交响作品，那么我完全不会在意；但是这是莫扎特，而Cumming的处理是我所不喜的那种，毛边太多。23号交响曲稍好一些，是和后宫诱逃序曲一样的意大利歌剧序曲式的作品，放肆一点还不会显得过分；40号交响曲就是完全地陷入用浪漫派手法处理莫扎特的恶心（对我来说是恶心）方式，加上乐队音质的粗糙，我最喜欢的第三乐章，完全从宫廷小步舞曲变成军队进行曲的调子，如果不是木管部水般流畅的卓越表现，就像我死党评论的那样，成了'Beethoven without timpani'（没有定音鼓的贝多芬）。不过，我那个喜欢拉赫马尼诺夫和勃拉姆斯般浓重乐感的朋友倒是觉得这样不错，所以就是萝卜青菜之争，只是我们后面那排坐了个喜欢拼命喊Bravo的大叔，而且是超级热情地喊，我们回头看他一眼就喊得更起劲，这个倒的确是让我们一群人全体寒了一下。。
至于钢协本身，Thomas Hecht倒是和Cumming路线一致，都是那种用浪漫派的抒情演绎莫扎特的纯朴，又缺点精致的处理（八度旋律线的最后一个音是彻底稀里糊涂就过去的），所以虽然流畅唯美而且技巧上佳，但是听起来就是不像我认为的那个莫扎特。尤其是Hecht自己写的华彩，把我彻底寒了一下，怎么听怎么像李斯特多过莫扎特，然后我心里就八卦着怪不得他们音乐学院钢琴系的学生开音乐会都是弹什么都像在弹李斯特的。。-_-xx
回家之后把自己机子上Alfred Brendel的21号钢协录音翻出来，人家怎么就能弹得这么灵气四溢而且听起来一点都不费劲呢？莫扎特在Brendel手上是真的可爱 - 不是cute，不是lovely，不是Hecht的adorable，而是真正的lovable - 那种看似纯真朴素实则是深刻到了返璞归真的动人，而非装出来的甜美。但是莫扎特的魔力正巧就是，就算用装出来的甜美去诠释，音乐本身的温润已经足以让大家都由衷地喜爱 - 这次Mozart Festival的目的，其实应该是这样的，所以又很为自己的挑剔酸了一次，吃了人家的免费巧克力居然还唧唧歪歪。。:)
这个礼拜五的节目，将有拉赫马尼诺夫不朽的第二钢协，钢琴家是很适合演绎拉赫的暴走型苏联人Dmitri Alexeev，就是那个去年差点把维多利亚的房顶掀起来的。大概可以期待一场比较好的现场。
附记：看完音乐会我们一群人跑到河对面One Fullerton的Baker's Inn去腐败，发现那边的Profiteroles（三个香草冰淇淋球，上面有软软的鸡蛋蛋糕壳，浇上巧克力）实在是十二分地好吃。。于是很自然地决定礼拜五看完拉二还去腐败这个。。;)
这样赌气的念头，在看到穿着绣金红锦蓬蓬裙的女孩子挽着大大的编织篮子分巧克力的时候，立刻又烟消云散 - 那个珠光宝气的时代，突然显得是如此地可爱。为什么今天有免费巧克力呢？女孩子绽着甜甜的笑回答因为今天我们庆祝莫扎特 :) 这样一说，连我平时嫌忒甜的德芙，都显得不过分了。
今年的Mozart Festival实际是两场音乐会：上礼拜是木管协奏专场，一首双簧管，一首巴松管，加‘后宫诱逃’序曲做开胃菜，39号交响曲做甜点，指挥是SSO的首席客卿指挥Okko Kamu；这个礼拜的卖点是钢协21号，前面有嬉游曲第10号，后面是23和40两首交响曲，指挥是名字很有点让我这个坏小孩偷笑的Edward Cumming。两个木管独奏分别都是SSO的首席，钢琴独奏是国大音乐学院的钢琴系主任Thomas Hecht。
相比起来，含金量是上周的两个木管协奏曲比较高，但是当然这周的票卖得好，上拜五的上座率大概有70%，这个拜六已经有99.9%。但是我是实在地更喜欢那两个木管，因为从莫扎特之后已经再没有比它们更伟大的同类作品，或者说钢琴和小提琴就完全统治了协奏曲界，偶尔还有大提琴，没什么人再理会其他的乐器了。是因为乐器之王和乐器之后实在太有表现力，还是因为莫扎特的木管协奏曲已经达到了一个没人能企及的高度，我不能断论，但是只要想想那首巴松管协奏曲是他18岁时的惊世绝作，就可以知道，莫扎特全能的天才绝对是无法质疑的。
后宫诱逃则是莫扎特从萨尔兹堡大主教那里解脱到维也纳之后的第一部歌剧，题材正好也是某贵族从土耳其国王的后宫里救出自己的爱人，序曲里满是轻松幽默的段落和优美的慢板主题。水蓝本就是莫扎特几好的，SSO跟他这么久，对莫扎特的这种风格是把握得相当准确。两个木管独奏，双簧管一开头似乎有点紧张，不过依然有着清秀的表现，只是略微地显得做作；巴松管是非常惊喜地自然可爱，本身是因为音域低沉而录音里总是显得平板的乐器，现场的效果是CD比不了的跳跃而诙谐的鼻音，一直让我想起Henry Mancini的Baby Elephant Walk，几乎要给了standing ovation :) Okko Kamu的指挥，包括交响曲39在内，都相当轻巧，是我喜欢的那种演绎莫扎特的方式，没有太多的刻意。
21号钢协的一场，则是让我失望。从嬉游曲的一开头，就已经隐隐觉得指挥实在是有点重得过分。其实我并不反对把莫扎特弄得戏剧性一些，只是莫扎特的戏剧性并非贝多芬的悲剧式戏剧性，而是更有点像舒伯特的微笑而精致的戏剧性，那中间的灵气，不能说Cumming的指挥完全没有，只是碎片点点，在SSO弱音的部分是极好，一开始强就惨，连小提琴的啸弦声都听得一清二楚。如果这是李斯特的交响作品，那么我完全不会在意；但是这是莫扎特，而Cumming的处理是我所不喜的那种，毛边太多。23号交响曲稍好一些，是和后宫诱逃序曲一样的意大利歌剧序曲式的作品，放肆一点还不会显得过分；40号交响曲就是完全地陷入用浪漫派手法处理莫扎特的恶心（对我来说是恶心）方式，加上乐队音质的粗糙，我最喜欢的第三乐章，完全从宫廷小步舞曲变成军队进行曲的调子，如果不是木管部水般流畅的卓越表现，就像我死党评论的那样，成了'Beethoven without timpani'（没有定音鼓的贝多芬）。不过，我那个喜欢拉赫马尼诺夫和勃拉姆斯般浓重乐感的朋友倒是觉得这样不错，所以就是萝卜青菜之争，只是我们后面那排坐了个喜欢拼命喊Bravo的大叔，而且是超级热情地喊，我们回头看他一眼就喊得更起劲，这个倒的确是让我们一群人全体寒了一下。。
至于钢协本身，Thomas Hecht倒是和Cumming路线一致，都是那种用浪漫派的抒情演绎莫扎特的纯朴，又缺点精致的处理（八度旋律线的最后一个音是彻底稀里糊涂就过去的），所以虽然流畅唯美而且技巧上佳，但是听起来就是不像我认为的那个莫扎特。尤其是Hecht自己写的华彩，把我彻底寒了一下，怎么听怎么像李斯特多过莫扎特，然后我心里就八卦着怪不得他们音乐学院钢琴系的学生开音乐会都是弹什么都像在弹李斯特的。。-_-xx
回家之后把自己机子上Alfred Brendel的21号钢协录音翻出来，人家怎么就能弹得这么灵气四溢而且听起来一点都不费劲呢？莫扎特在Brendel手上是真的可爱 - 不是cute，不是lovely，不是Hecht的adorable，而是真正的lovable - 那种看似纯真朴素实则是深刻到了返璞归真的动人，而非装出来的甜美。但是莫扎特的魔力正巧就是，就算用装出来的甜美去诠释，音乐本身的温润已经足以让大家都由衷地喜爱 - 这次Mozart Festival的目的，其实应该是这样的，所以又很为自己的挑剔酸了一次，吃了人家的免费巧克力居然还唧唧歪歪。。:)
这个礼拜五的节目，将有拉赫马尼诺夫不朽的第二钢协，钢琴家是很适合演绎拉赫的暴走型苏联人Dmitri Alexeev，就是那个去年差点把维多利亚的房顶掀起来的。大概可以期待一场比较好的现场。
附记：看完音乐会我们一群人跑到河对面One Fullerton的Baker's Inn去腐败，发现那边的Profiteroles（三个香草冰淇淋球，上面有软软的鸡蛋蛋糕壳，浇上巧克力）实在是十二分地好吃。。于是很自然地决定礼拜五看完拉二还去腐败这个。。;)
-------------- F. Bacon, 'Of Beauty'
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