书法香火的守护人 陈声桂个展
（2010-07-06）

● 吴启基 报道
　　在新加坡文化界，有一些人始终站在自己的岗位上默默地努力奉献，穷半生或一生之力，完成自己对艺术和文化的追求，像新加坡书法家协会会长陈声 桂，就是其中一个明显例子。
　　他自己是书法家，但同时己欲达达人地把一门风雨飘摇中的传统艺术发扬光大，通过广泛的创作、交流、展出，甚 至组建“新加坡书法中心”和设立东南亚第一所老年书法大学推广、教授书法，学生可以上至总统议长部长、大学教授、巨商富贾，下至墓碑文字雕刻者、家庭主 妇、餐馆侍应生等，年龄从39岁至83岁。
　　陈声桂对本地其他书法前辈书法家如王瑞璧、陈景昭、颜绿和国宝级诗人、书法家潘受作品的保留 和展出，也下足心力。而这一切，全是在“缺人又缺钱”的不利情况下，稳步进行。
　　文化奖得主陈声桂在书法界的贡献和地位，昭昭在人眼耳 目。他是新加坡书法家协会重要发起人，42年来一直担任会长一职。最大的功绩，莫过于使新加坡书法走向国际，发展新加坡成为国际书法中心。他的个人最新展 出，将于7月9日星期五下午2时30分，由新加坡新闻、通讯及艺术部代部长吕德耀主持揭幕。
■第三次个展
　　陈声桂受访时 说：“这是我的第三次个展。前面两次是在1979年与1987年。距离这次展出，已经有四分之一世纪。今年，是我获得文化奖的第10个年头，许多比我迟领 奖的艺术同道都在奖项下，把个人最好、最新的一面呈献给观众。我拖了10年，在这个时候举办个人书法展，主要是祝福我那位含辛茹苦，把我与先兄声河及五个 弟妹抚养成人的伟大母亲的88岁米寿！”展期将长达一个月，逢星期一更换新作。
　　谈到自己名目繁多的工作，他说：“这23年来，除了为三 餐及书协奔忙，个人在书法艺术上收获也不少，主要有——更加准确掌握‘中锋用笔’、肘力驾驭自如。一天之中，不论改字或写字五六个钟头。对如何用墨，投入 大量的实践与研究。对*擘窠大字用力颇深。重新投入书法理论海洋，对古代书法史、现代书法史有较深刻认识。大量看帖、临帖、读字、背字。也未忘与世界各地 书法家频繁的交往。”
　　1993年，陈声桂响应政府发展滑铁卢街为文化街的号召，在当年12月13日，书协25周年会庆时，申办组建“新 加坡书法中心”。
■未忘昔日恩师
　　有今天的成就，陈声桂没有忘记过去几位老师的教导有方。他说，小学在光华，老师吴克寰激发他对书法艺术的兴趣，在中正中学时，更受到两位著名书家颜 绿、陈景昭的精心指导，后者的教言是：用笔有法，不是涂鸦。更且提到：基本功是一切书法发展的基础，前后有五年时间。但说到关系的密切，还数和潘受的22 年相处，此外，也和著名书法家黄勗吾、王瑞璧有亦师亦友的交往。
　　他这次展出40件新旧作品，难得的是大家可以一睹他对“中锋用笔”的重视。至于 擘窠大字，他也用力颇深，展出的就有20余件榜书。
　　说到“中锋用笔”，行家认为，自古书法讲究以中锋为主、侧锋为副，古代书论中所说的 “椎画沙”、“印印泥”、“屋漏痕”等，就是强调中锋用笔的结果。白蕉更把中锋用笔提到了前所未有的高度：“用笔讲用中锋，是书法之宪法，是用笔之根本大 法”。陈声桂就说，几十年来从事教学工作，天天有机会看字、改字，发现到“中锋用笔”，有一气呵成的好处、妙处，因为它是速度、笔力、功力的具体表现。
■ 擘窠大字的书写
　　擘窠大字的书写，也是他的专长，他说：“过去榜书大字的书写，受到毛笔缺乏所限，大笔的市场是在20年前才大量出现，刚 好是在潘受晚年的1995年至1999年之间，当时我们看他作书，要两三个人在旁边拉纸、研墨配合，获益很大。” 1999年，潘受辞世，陈声桂决定抛开一切，为他编辑书法全集、诗歌全集及照片全集。他说：“工程极为浩大与锁碎，个中艰辛，不足为外人道！”
　 　配合这次展出，陈声桂也出版精装、平装两种作品集：精装是收录了过去40年的惬意之作，书厚500页，印数1000本。平装是一年来近作，书厚240 面，印量5000册，后者规定，每册至少乐捐10元，就可得书。而他过去的门生，包括国大、南洋理大、南洋美专、潮安艺苑、新加坡书法中心、中正总分校、 文殊、或淡滨尼初院的学生或朋友，只要写上姓名及电话，也可获赠一册。
●陈声桂书法个展
日期：7月9日至8月8日
时 间：中午12时至傍晚6时
地点：新加坡书法中心
*擘窠（音bò kē）:
1.写字﹑篆刻时﹐为求字体大小匀整﹐以横直界线分格﹐叫"擘窠"。擘﹐划分：窠﹐框格。
2.指大字。