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梁伟棠：围棋发展症结初探 棋谱能否申请版权
围棋发展的症结在于知识产权无法折换成商业价值；
棋谱是棋手的作品，就好像歌曲是音乐家的作品一样，应受到版权保护；
日本围棋的今天，极有可能是中国围棋和韩国围棋的明天。
中心书城紫苑茶馆，一个阳光灿烂的下午，梁伟棠九段应本报记者之约翩翩而至。尚未落座，他突然笑容可掬地指了指邻桌一位中年男子——原来那人正全神贯注地在手提电脑上下棋。围棋在深圳已然生根发芽，爱好者数以十万计，这让梁伟棠引以为傲。
在这座有着一千多万人口的移民城市，梁伟棠是有史以来仅有的一名九段，深圳棋院院长吴付久半开玩笑地说，“他比熊猫还珍贵，中国有两千只熊猫，可只有三十几个九段。”自从有了梁伟棠，深圳围棋便有了旗帜性的领军人物。
虽然早已淡出赛场，但梁伟棠日常工作生活的重心仍是围棋，勤于思考并随时“复盘”是他多年棋手生涯养成的习惯。在与记者的对话过程中，梁伟棠对围棋乃至棋类项目的未来发展有些忧心忡忡，“日本围棋江河日下就是一个信号，日本的经济实力、商业化程度，应该说是领先的，可这些年日本围棋怎么就比不过中国、韩国？据我所知，上世纪70年代，许多国际象棋大赛的奖金就达到了几百万美元，如今相同级别的赛事，奖金只有当初的三分之一。”
在梁伟棠看来，问题的症结在于围棋的知识产权无法折换成商业价值，“书画有交易市场，经济形势越好价格越高；音乐作品有知识产权，有演出市场；文学作品也有版权，作者可以收版税；围棋同样属于文化艺术之列，可除了吸引企业赞助，找不到好的商业模式，想要做强做大困难重重。”
梁伟棠提出振聋发聩的设想，棋谱能不能申请版权？挂盘讲解能不能办得更有趣？“棋谱是棋手的作品，就好像歌曲是音乐家的作品一样，音乐作品有版权保护，棋谱为何就不能申请版权保护？现实情况是，这边棋手在比赛，那边同时在网络直播，全都是无偿使用，网友们可以随意观看，好像已经习惯成了自然。”至于挂盘讲解，则完全成了围棋比赛的附属品，同样属于免费“赠送”。
没有造血功能，纯靠企业输血，围棋就始终成为不了一个一流的行业，日本围棋的今天，极有可能是中国围棋和韩国围棋的明天，“我思考这个问题已经很久了，可是也找不到一个明确的答案，也只能是想想而已。”
因为缺乏企业赞助，深圳近年来一直与围甲无缘，这成为梁伟棠的心头之痛，“深圳的围棋普及推广、少儿培训，在全国名列前茅；在深圳发展的有名的棋手也不少，像车泽武、林朝华等，可就是没有一支围甲队伍，总觉得像缺了一点什么。这也正是我经常思考围棋发展模式的原因之一。”
“daxj000”：严格意义上来说，棋谱是棋手的创作。由于棋手参加比赛大多是有报酬的，举办方付出了人力、物力和财力，这里面实际上有一个合同关系，等于把棋谱出让给了举办方(虽没明说)，所以举办方有时不对外公开某些棋谱，而拿来卖钱。对于棋手来说，中国的传统观念都是公开对局棋谱的，一方面可以宣传棋手，提高知名度，另一方面对推动围棋的发展起到了很大的作用，没人就版权问题提出过疑义。还有些棋谱收录者，把别人的棋谱分类，或加点评论，就出书了，这可以认为是再创作，他说他是原创你也拿他没办法，因为在这方面的规定我们也不清楚。
“chouzhouyu”：在韩国围棋界，棋谱属于棋手还是主办单位的问题曾经闹过纠纷。有些主办单位和协会在赛事开始前就强制规定棋谱属于他们所有，在网上转载首先要征求他们的同意什么的。
“zhangwei”：这没有什么好争论的，棋谱应当是属于棋手的，因为棋是他们下的，属于他们的创作，就像文学家写书一样。问题是，如果过分强调棋谱的所有权，那很有可能对围棋的普及造成伤害。
深圳商报记者 舒桂林
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沙暴千里不言暗
冰封万市何惧寒
旧事前尘化云烟
唯有菜香扑鼻来
有了菜，就有了希望~~~
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