莫扎特的歌剧啊。。。比较喜欢魔笛，费加罗的婚礼，但是喜欢大多只是旋律上的喜欢。最烦的是莫扎特的歌剧一句话一个词老是重复半天，Don Giovanni里面那个在船上唱歌的Bariton差点把我给唱睡着了。而且故事大纲一般比较“弱智”，怎么说呢，情节发展太慢，但是很诙谐，太优美的旋律呢又很难给人震撼。好像夜后的那个著名咏叹调，最高音为high F的，旋律太美了，以至于很少有合适的bel canto coloratura可以唱的很凶。：）所以太注重旋律的优美而忽视了故事的戏剧性是我不大喜欢的一点。
从剧情和歌曲的结合来讲，普契尼是我认为做得最好的，当然心理承受能力差的人大多会认为它的歌剧太“刺激”了，动不动就谋杀阿，鲜血阿，自杀阿，反正最后都得有人死掉。莫扎特的剧情就轻松的多，一般都是大团圆结局。
不过如果从旋律的优美上来讲，我还是最喜欢Gounod和offenbach，Gounod的Faust, Romeo and Juiliet，Offenbach的Les Conte D'hoffmann and Valse Tyrolienne都是精品。Offenbach的故事也有点慢，跟莫扎特一个毛病。
当然欣赏歌剧要了解一下语言啦，这个东西可是要花很多时间的，而且要亲身去体验才能感受到其中的乐趣。
可惜肖邦没写过歌剧，否则一定也是很激情，普契尼似的。
歌剧我还是喜欢威尔第
格格说得不错，莫扎特拖得实在烦人。记得我第一次听Don Giovanni里那个tenor（Don Octavio）的咏叹调Il mio teroso，4句话唱了4分钟，受不了了。。的确是因为太柔美了，拉1、2分钟没什么，过3分钟我就开始烦。
我听过一个挺凶的夜后叫Helen Kwon，不过也只是前面后面凶，中间那段拟长笛的部分也是怎么也凶不起来。。最喜欢的莫扎特歌剧选段是Cosi fan tutte里的三重唱Soave sia il vento。
普契尼我是怎么也喜欢不起来，觉得这位在独唱地带的拖也没比莫扎特好到哪儿去。不过莫扎特的拖是重复字句，普契尼是太过‘抑扬顿挫’了。。波西米亚人两大著名咏叹调我怎么听都没感觉。蝴蝶夫人、图兰朵和托斯卡也是只喜欢选段。。比如蝴蝶夫人的humming chorus。我一直觉得普契尼的歌剧如果不用人声，单用乐器或者像humming chorus那种‘无词歌’，反而效果要好得多:)
而且我觉得普契尼的歌剧最刺激的也没刺激过威尔第的‘游吟诗人’去呢。。我觉得威尔第的歌剧听起来比较激动人心，他的旋律和配器里有一种美丽的节奏感和充盈的力量，就算是抒情的部分也不会特意去搞催人泪下的效果。最喜欢他的Don Carlos里美妙的女中音主唱的Nei giardin del bello。。
当然最精彩的歌剧，个人认为还是卡门，又好听，又好看。上次那个卡门演得不错 :)
我听过一个挺凶的夜后叫Helen Kwon，不过也只是前面后面凶，中间那段拟长笛的部分也是怎么也凶不起来。。最喜欢的莫扎特歌剧选段是Cosi fan tutte里的三重唱Soave sia il vento。
普契尼我是怎么也喜欢不起来，觉得这位在独唱地带的拖也没比莫扎特好到哪儿去。不过莫扎特的拖是重复字句，普契尼是太过‘抑扬顿挫’了。。波西米亚人两大著名咏叹调我怎么听都没感觉。蝴蝶夫人、图兰朵和托斯卡也是只喜欢选段。。比如蝴蝶夫人的humming chorus。我一直觉得普契尼的歌剧如果不用人声，单用乐器或者像humming chorus那种‘无词歌’，反而效果要好得多:)
而且我觉得普契尼的歌剧最刺激的也没刺激过威尔第的‘游吟诗人’去呢。。我觉得威尔第的歌剧听起来比较激动人心，他的旋律和配器里有一种美丽的节奏感和充盈的力量，就算是抒情的部分也不会特意去搞催人泪下的效果。最喜欢他的Don Carlos里美妙的女中音主唱的Nei giardin del bello。。
当然最精彩的歌剧，个人认为还是卡门，又好听，又好看。上次那个卡门演得不错 :)
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