关于今年的央视春晚，我就一点要说……
摄像的水平真的是有待提高。。。。。
关于今年的央视春晚，我就一点要说……
再转载一个评论吧～
新京报：警惕赵本山集团以垄断侵蚀公共文化
前两年我曾撰文批评赵本山《卖拐》系列，以调笑残疾人为乐事，后来新华社也发表类似
观点的评论。
今年春晚，我特地关注了赵本山的新小品《捐助》，这篇小品对弱势群体的不尊重并无改
变，小品讲的是赵本山与其弟子扮演两个捐助者，要给一个单亲家庭捐款资助孩子上学，
没承想本准备捐出三千，却因失误而错捐了三万，将亲戚准备相亲娶媳妇的钱也一并捐了
。
整个小品闹得就是二个捐款者之间的纠纷，而其中的笑料无外乎民间那种“寡妇门前是非
多”。他的弟子在小品中明着指责师傅:你看你整的，不是给寡妇挑水，就是给寡妇捐款
。小品中出现最多的语词，就是寡妇二字。我们看到随后出来的受捐赠母亲的形象，与鲁
迅笔下的祥林嫂并无二异，见面就叩头，面无表情两眼发呆，听凭摆布。无论是编剧的潜
台词还是演员的行为语言，对这位单亲母亲充满戏谑与取乐的意味。
相比2007年春晚节目反映外来儿童在城市的生活，今年春晚反映失学儿童家庭则是等而下
之，甚至有些格调不变。三年前的春晚，北京行知学校的一群民工子弟朗诵《心里话》，
被媒体认为是春晚的良心诗篇，深深打动了人们麻木的神经。这从另一个角度使我们看到
，关注弱势群体与失学儿童，应该用一种令人感动、给人尊严的方式，如果像《捐助》小
品里表现的这样，对弱势群体的变相歧视与搞笑，那么无论是受捐者还是捐献者，都毫无
尊严可言。我们的艺术家更应该懂得尊重弱势群体，通过艺术表现每一个人的爱心与尊严
。没有个人的尊严，就没有符合人性的幸福生活。
东北二人转中有一个自贬自损、互贬互损的传统，这种方式在当今相声界也广泛流行，说
穿了，就是通过自我贬损与互相嘲讽，来达到搞笑的目的。在传统社会里，因为艺人地位
低下近于乞丐，所以以丑怪低俗来取乐于人，获得盘中餐口中食，但无论如何搞笑，它都
离幽默很远，而离低级趣味很近。
小品《捐助》留下了悬念，并与观众说明年见，编创团队用心良苦，但走的还是格调不高
的《卖拐》套路。
以赵本山为核心的文化集团在娱乐界已是一座不可小觑的山头，这座山之高，直接链接着
央视春晚巅峰时刻，它们之间俨然已是利益共同体，央视可以通过赵本山小品获取收视率
和广告收益，而赵本山也可通过春晚来推出他的新弟子，这些新弟子作为本山文化集团一
员(对赵本山行过跪拜大礼)，在新的一年里就可以在全国舞台与广告上，攻城略地获得巨
大的经济效益。来自民间的文化集团借助央视的文化垄断，实现了文化效益与经济利益双
丰收，我们不仅需要警惕这样的文化垄断，更要有措施来限制这样的利益集团对民间公共
文化的侵蚀。
文化娱乐界需要的是低低的山头，还有高高的尊严，文化复兴从来都与人的尊严相关，与
文化品位有关，而与低趣的文化经济关联并不太大。
□吴祚来(文化学者)
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前两年我曾撰文批评赵本山《卖拐》系列，以调笑残疾人为乐事，后来新华社也发表类似
观点的评论。
今年春晚，我特地关注了赵本山的新小品《捐助》，这篇小品对弱势群体的不尊重并无改
变，小品讲的是赵本山与其弟子扮演两个捐助者，要给一个单亲家庭捐款资助孩子上学，
没承想本准备捐出三千，却因失误而错捐了三万，将亲戚准备相亲娶媳妇的钱也一并捐了
。
整个小品闹得就是二个捐款者之间的纠纷，而其中的笑料无外乎民间那种“寡妇门前是非
多”。他的弟子在小品中明着指责师傅:你看你整的，不是给寡妇挑水，就是给寡妇捐款
。小品中出现最多的语词，就是寡妇二字。我们看到随后出来的受捐赠母亲的形象，与鲁
迅笔下的祥林嫂并无二异，见面就叩头，面无表情两眼发呆，听凭摆布。无论是编剧的潜
台词还是演员的行为语言，对这位单亲母亲充满戏谑与取乐的意味。
相比2007年春晚节目反映外来儿童在城市的生活，今年春晚反映失学儿童家庭则是等而下
之，甚至有些格调不变。三年前的春晚，北京行知学校的一群民工子弟朗诵《心里话》，
被媒体认为是春晚的良心诗篇，深深打动了人们麻木的神经。这从另一个角度使我们看到
，关注弱势群体与失学儿童，应该用一种令人感动、给人尊严的方式，如果像《捐助》小
品里表现的这样，对弱势群体的变相歧视与搞笑，那么无论是受捐者还是捐献者，都毫无
尊严可言。我们的艺术家更应该懂得尊重弱势群体，通过艺术表现每一个人的爱心与尊严
。没有个人的尊严，就没有符合人性的幸福生活。
东北二人转中有一个自贬自损、互贬互损的传统，这种方式在当今相声界也广泛流行，说
穿了，就是通过自我贬损与互相嘲讽，来达到搞笑的目的。在传统社会里，因为艺人地位
低下近于乞丐，所以以丑怪低俗来取乐于人，获得盘中餐口中食，但无论如何搞笑，它都
离幽默很远，而离低级趣味很近。
小品《捐助》留下了悬念，并与观众说明年见，编创团队用心良苦，但走的还是格调不高
的《卖拐》套路。
以赵本山为核心的文化集团在娱乐界已是一座不可小觑的山头，这座山之高，直接链接着
央视春晚巅峰时刻，它们之间俨然已是利益共同体，央视可以通过赵本山小品获取收视率
和广告收益，而赵本山也可通过春晚来推出他的新弟子，这些新弟子作为本山文化集团一
员(对赵本山行过跪拜大礼)，在新的一年里就可以在全国舞台与广告上，攻城略地获得巨
大的经济效益。来自民间的文化集团借助央视的文化垄断，实现了文化效益与经济利益双
丰收，我们不仅需要警惕这样的文化垄断，更要有措施来限制这样的利益集团对民间公共
文化的侵蚀。
文化娱乐界需要的是低低的山头，还有高高的尊严，文化复兴从来都与人的尊严相关，与
文化品位有关，而与低趣的文化经济关联并不太大。
□吴祚来(文化学者)
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再转载一个评论吧～新京报：警惕赵本山集团以垄断侵蚀公共文化
前两年我曾撰文批评赵本山《卖拐》系列，以调笑残疾人为乐事，后来新华社也发表类似
观点的评论。
今年春晚，我特地关注了赵本山的新小品《捐助》，这篇小品对弱势群体的不尊重并无改
变，小品讲的是赵本山与其弟子扮演两个捐助者，要给一个单亲家庭捐款资助孩子上学，
没承想本准备捐出三千，却因失误而错捐了三万，将亲戚准备相亲娶媳妇的钱也一并捐了
。
整个小品闹得就是二个捐款者之间的纠纷，而其中的笑料无外乎民间那种“寡妇门前是非
多”。他的弟子在小品中明着指责师傅:你看你整的，不是给寡妇挑水，就是给寡妇捐款
。小品中出现最多的语词，就是寡妇二字。我们看到随后出来的受捐赠母亲的形象，与鲁
迅笔下的祥林嫂并无二异，见面就叩头，面无表情两眼发呆，听凭摆布。无论是编剧的潜
台词还是演员的行为语言，对这位单亲母亲充满戏谑与取乐的意味。
相比2007年春晚节目反映外来儿童在城市的生活，今年春晚反映失学儿童家庭则是等而下
之，甚至有些格调不变。三年前的春晚，北京行知学校的一群民工子弟朗诵《心里话》，
被媒体认为是春晚的良心诗篇，深深打动了人们麻木的神经。这从另一个角度使我们看到
，关注弱势群体� (more...)
"以赵本山为核心的文化集团", "利益共同体", "文化垄断", 这个学者疯了吧.
再转载一个评论吧～新京报：警惕赵本山集团以垄断侵蚀公共文化
前两年我曾撰文批评赵本山《卖拐》系列，以调笑残疾人为乐事，后来新华社也发表类似
观点的评论。
今年春晚，我特地关注了赵本山的新小品《捐助》，这篇小品对弱势群体的不尊重并无改
变，小品讲的是赵本山与其弟子扮演两个捐助者，要给一个单亲家庭捐款资助孩子上学，
没承想本准备捐出三千，却因失误而错捐了三万，将亲戚准备相亲娶媳妇的钱也一并捐了
。
整个小品闹得就是二个捐款者之间的纠纷，而其中的笑料无外乎民间那种“寡妇门前是非
多”。他的弟子在小品中明着指责师傅:你看你整的，不是给寡妇挑水，就是给寡妇捐款
。小品中出现最多的语词，就是寡妇二字。我们看到随后出来的受捐赠母亲的形象，与鲁
迅笔下的祥林嫂并无二异，见面就叩头，面无表情两眼发呆，听凭摆布。无论是编剧的潜
台词还是演员的行为语言，对这位单亲母亲充满戏谑与取乐的意味。
相比2007年春晚节目反映外来儿童在城市的生活，今年春晚反映失学儿童家庭则是等而下
之，甚至有些格调不变。三年前的春晚，北京行知学校的一群民工子弟朗诵《心里话》，
被媒体认为是春晚的良心诗篇，深深打动了人们麻木的神经。这从另一个角度使我们看到
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“奇文共赏”？
对国内很多事情已经不甚了解了……
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