旅行摄影增色10招 -- 讨论贴
为了配合10月6日的讲座，我开这个帖子方便大家讨论和提问。
我先贴一篇去年新疆色游回来之后写的感受，就当抛砖引玉，和大家一起探讨旅行摄影。
------------
把偶然定格为必然
这次旅行是跟着一个摄影团走的，和以前背包行完全不同的经历，当然也肯定和普通旅行团不一样。团里面专门配了一个摄影指导老师张宏老师，团友里面也是卧虎藏龙，总之无论是带队的老师，还是团友，几乎每个人都在旅途中让我受益匪浅。这样在实战中学习的收获自然不能白白浪费，一路上简单地列了几个对比关系，乘着新鲜劲头还在，赶紧写下来。
偶然和必然
说到底这次还是一次旅行摄影，对于我们中的绝大多数人来说，虽然嘴上讲要重游，三游；但心里还是明白世上的美景何其多，愿意走回头路的毕竟要花很大决心放弃一些东西。在这种心态下，大家对于每个地方的景色都先把他放在偶然的角度上，然后试图抓住其中的必然。
风光摄影中，在任何一个地点，每个人面对的入画元素都大抵相同，应该算是必然的。留给创作的空间来自于组合，不同的视角，光线和构图这些偶然的元素把景色糅合成一张片子，这对于不同的人来说就是偶然的。但最后大家把片子放在一起，好的片子还是有很多共同点，这又是必然的。
扎堆和走单
上面说的视角是一个偶然的元素，跟团出游肯定会有两种人，一种喜欢socialised，而另一种喜欢走单。走单是一种冒险，但有时这种冒险还是值得的。我们团里一位来自上海的广告人就喜欢走单，他成功避开了白哈巴那个逆光的山坡，而我们和其他100多号人只能眼睁睁看着太阳光肆无忌惮地射入我们的镜头，无能为力。而我嘛，抱着学习的态度，每次都跟在张老师，北京两位老大哥还有徐州的两个哥们后面，参考着他们的视角和构图，收获是丰盛的。但直到禾木的最后一个日落，我们7个人在一个小山头走散了，大家各拍各的。我在那个时间，出现在了那个地点，拍了一些我自己的片子。后来交流时，虽然我也错过了别的时间别的地点，但只有自己的东西才能让别人记住你。
胶片和数码
这是一个很敏感的话题，而我从来都不喜欢搅和敏感话题，所以我骑墙派了一把，数码和胶片双修了。我们这个团里DF双修的还有几个，剩下的只有两位北京的老哥是胶片派；其他都数码了，那怕他们也有胶片机，带出来的也只有数码。
每个人对于数码的看法不同，但仅仅就我的观察来看，对于数码的看法很大程度上取决于对于后期的驾驭能力。都是用机器，用哪个机器都要认真不是？但后期的能力决定了前期的态度，倘若知道后期能够更好的发挥，相信前期也不会草率的按快门。
不过谁也没有否认胶片的气质，几乎所有DF双修的人都是在数码上trial and error了几次再用胶片留下更珍贵的影像（抢拍例外）。
夸张和标准
摄影镜头毕竟不是人眼，广角镜头的夸张和长焦镜头的压缩都可以带来很大的艺术创作空间，毕竟艺术在很多时候其实就是跳出了日常生活范围的行为。出门之前思前想后要带哪些镜头，还要再买哪些镜头。来来回回摸了半天腰包，最后决定胶片和数码的主力都是标准变焦，数码是18-70的套头，胶片是Tarmon的A09。另外再带上一个105/2.5勉强充当长焦，50/1.4拍人文。
旅途回来之后发现标准变焦果然可以对付80%以上的场景，倘若用心摄影的话，各家标变这支头千万不要省钱。广角端到了28就是一个分水岭了，能够控制的住这个焦段并不代表能够继续控制超广角。倘若给我一个20的头，我会反而变得束手束脚。毕竟在我看来大场景一两张就足以，小景才是真正的film killer。而且小景的表现形式多样化，从短焦到长焦，都会有不错的收获。
唯一让我觉得有点遗憾的还是没有长焦，我一直没有长焦，不过这次旅途中的学习让我觉得长焦绝对不是多走几步路可以取代的。尤其是拍月亮和落日这种超远景，长焦可以突出前景的位置感。再考虑到便携性，上一支好的中长焦就不用再考虑了。
最后反而那只标头一路睡觉到家，话说回来了，我毕竟是目的性很强地去拍风景的，这一路上还真没什么人文可以拍，大光圈实在没有用武之地。一支定焦走天下的日子不仅需要好的技术，更需要好的心态。
牛头和驴头
严肃的摄影人一般都不会选择大变焦镜头，不过在旅行摄影这个领域里总是有人无法抗拒便利的诱惑，画质是差了点，但方便抓住something肯定比nothing要好。直到NC最近各出了一个高档大变焦镜头（18-200 ED VR DX和28-300 IS L），很多人的最后一道防线终于跨了。
这一路上每个人都是拿出了自己看家的家伙，牛头无数，但牛头的牛除了体现在画质上还有分量上。直到大家看到了上面说了两个头，纷纷举手投降，买了小白和小钢炮的都在嘀咕要不要换了算了，毕竟在这样的场合下，90%的场景是在三脚架和F11的情况下拍摄的。都是最佳光圈，谁怕谁呢？原本以为，拍风光应该有时间换镜头吧，结果发现时间在这个题材上也是要人命的。好的光线都是以秒来计算的，有些场景我只能有胶片和数码其中一个来抓，拿起另一个的时候就是另一幅风景了。
所以大变焦镜头的生存空间绝对没有缩小，要不人们怎么会专门给他们一个名字“驴头”呢？
画幅和心态
出发之前的一个月，同flat的色友kentridge给我放Contax 645的毒，正好网上有人出手一个标头套装$2300，当时差点心动就拿下了。后来这一路上怎么就这么巧，竟然遇到来自天南海北5台这个机器还有6支不同镜头，心里的滋味那是一言难尽。这么受欢迎的一个重要原因就是这是一个AF 120（当然还有Zeiss的镜头），旅行拍摄的优势很明显。当然除了中副，大画幅也是这一路上少不了的风景线。从4x5一直到8x10，还有617，XPAN等等等等。但是带大画幅还都是自己有车的人，mobility是一方面，关键还是时间和心态。
在五彩城拍日落的时候，和一个玩617的东北人share悬崖边的一角。等太阳下去了之后，一边收工我们就一边聊了起来。他那一卷120只能拍4张，一般好光线就那么10分钟，中间根本不可能换卷。而且由于画幅的限制，除了大场景，也没啥可拍的。我心里就嘀咕了，跑了这么大老远的就按了4下快门，我肯定是觉得一万个不值。不过人家是每年来一次的，玩得就是这个过程，肯定和我这样毛头小伙的心态不一样。
所以以我现在如此猎奇的心态，上到645或者6x6就到头了！
我先贴一篇去年新疆色游回来之后写的感受，就当抛砖引玉，和大家一起探讨旅行摄影。
------------
把偶然定格为必然
这次旅行是跟着一个摄影团走的，和以前背包行完全不同的经历，当然也肯定和普通旅行团不一样。团里面专门配了一个摄影指导老师张宏老师，团友里面也是卧虎藏龙，总之无论是带队的老师，还是团友，几乎每个人都在旅途中让我受益匪浅。这样在实战中学习的收获自然不能白白浪费，一路上简单地列了几个对比关系，乘着新鲜劲头还在，赶紧写下来。
偶然和必然
说到底这次还是一次旅行摄影，对于我们中的绝大多数人来说，虽然嘴上讲要重游，三游；但心里还是明白世上的美景何其多，愿意走回头路的毕竟要花很大决心放弃一些东西。在这种心态下，大家对于每个地方的景色都先把他放在偶然的角度上，然后试图抓住其中的必然。
风光摄影中，在任何一个地点，每个人面对的入画元素都大抵相同，应该算是必然的。留给创作的空间来自于组合，不同的视角，光线和构图这些偶然的元素把景色糅合成一张片子，这对于不同的人来说就是偶然的。但最后大家把片子放在一起，好的片子还是有很多共同点，这又是必然的。
扎堆和走单
上面说的视角是一个偶然的元素，跟团出游肯定会有两种人，一种喜欢socialised，而另一种喜欢走单。走单是一种冒险，但有时这种冒险还是值得的。我们团里一位来自上海的广告人就喜欢走单，他成功避开了白哈巴那个逆光的山坡，而我们和其他100多号人只能眼睁睁看着太阳光肆无忌惮地射入我们的镜头，无能为力。而我嘛，抱着学习的态度，每次都跟在张老师，北京两位老大哥还有徐州的两个哥们后面，参考着他们的视角和构图，收获是丰盛的。但直到禾木的最后一个日落，我们7个人在一个小山头走散了，大家各拍各的。我在那个时间，出现在了那个地点，拍了一些我自己的片子。后来交流时，虽然我也错过了别的时间别的地点，但只有自己的东西才能让别人记住你。
胶片和数码
这是一个很敏感的话题，而我从来都不喜欢搅和敏感话题，所以我骑墙派了一把，数码和胶片双修了。我们这个团里DF双修的还有几个，剩下的只有两位北京的老哥是胶片派；其他都数码了，那怕他们也有胶片机，带出来的也只有数码。
每个人对于数码的看法不同，但仅仅就我的观察来看，对于数码的看法很大程度上取决于对于后期的驾驭能力。都是用机器，用哪个机器都要认真不是？但后期的能力决定了前期的态度，倘若知道后期能够更好的发挥，相信前期也不会草率的按快门。
不过谁也没有否认胶片的气质，几乎所有DF双修的人都是在数码上trial and error了几次再用胶片留下更珍贵的影像（抢拍例外）。
夸张和标准
摄影镜头毕竟不是人眼，广角镜头的夸张和长焦镜头的压缩都可以带来很大的艺术创作空间，毕竟艺术在很多时候其实就是跳出了日常生活范围的行为。出门之前思前想后要带哪些镜头，还要再买哪些镜头。来来回回摸了半天腰包，最后决定胶片和数码的主力都是标准变焦，数码是18-70的套头，胶片是Tarmon的A09。另外再带上一个105/2.5勉强充当长焦，50/1.4拍人文。
旅途回来之后发现标准变焦果然可以对付80%以上的场景，倘若用心摄影的话，各家标变这支头千万不要省钱。广角端到了28就是一个分水岭了，能够控制的住这个焦段并不代表能够继续控制超广角。倘若给我一个20的头，我会反而变得束手束脚。毕竟在我看来大场景一两张就足以，小景才是真正的film killer。而且小景的表现形式多样化，从短焦到长焦，都会有不错的收获。
唯一让我觉得有点遗憾的还是没有长焦，我一直没有长焦，不过这次旅途中的学习让我觉得长焦绝对不是多走几步路可以取代的。尤其是拍月亮和落日这种超远景，长焦可以突出前景的位置感。再考虑到便携性，上一支好的中长焦就不用再考虑了。
最后反而那只标头一路睡觉到家，话说回来了，我毕竟是目的性很强地去拍风景的，这一路上还真没什么人文可以拍，大光圈实在没有用武之地。一支定焦走天下的日子不仅需要好的技术，更需要好的心态。
牛头和驴头
严肃的摄影人一般都不会选择大变焦镜头，不过在旅行摄影这个领域里总是有人无法抗拒便利的诱惑，画质是差了点，但方便抓住something肯定比nothing要好。直到NC最近各出了一个高档大变焦镜头（18-200 ED VR DX和28-300 IS L），很多人的最后一道防线终于跨了。
这一路上每个人都是拿出了自己看家的家伙，牛头无数，但牛头的牛除了体现在画质上还有分量上。直到大家看到了上面说了两个头，纷纷举手投降，买了小白和小钢炮的都在嘀咕要不要换了算了，毕竟在这样的场合下，90%的场景是在三脚架和F11的情况下拍摄的。都是最佳光圈，谁怕谁呢？原本以为，拍风光应该有时间换镜头吧，结果发现时间在这个题材上也是要人命的。好的光线都是以秒来计算的，有些场景我只能有胶片和数码其中一个来抓，拿起另一个的时候就是另一幅风景了。
所以大变焦镜头的生存空间绝对没有缩小，要不人们怎么会专门给他们一个名字“驴头”呢？
画幅和心态
出发之前的一个月，同flat的色友kentridge给我放Contax 645的毒，正好网上有人出手一个标头套装$2300，当时差点心动就拿下了。后来这一路上怎么就这么巧，竟然遇到来自天南海北5台这个机器还有6支不同镜头，心里的滋味那是一言难尽。这么受欢迎的一个重要原因就是这是一个AF 120（当然还有Zeiss的镜头），旅行拍摄的优势很明显。当然除了中副，大画幅也是这一路上少不了的风景线。从4x5一直到8x10，还有617，XPAN等等等等。但是带大画幅还都是自己有车的人，mobility是一方面，关键还是时间和心态。
在五彩城拍日落的时候，和一个玩617的东北人share悬崖边的一角。等太阳下去了之后，一边收工我们就一边聊了起来。他那一卷120只能拍4张，一般好光线就那么10分钟，中间根本不可能换卷。而且由于画幅的限制，除了大场景，也没啥可拍的。我心里就嘀咕了，跑了这么大老远的就按了4下快门，我肯定是觉得一万个不值。不过人家是每年来一次的，玩得就是这个过程，肯定和我这样毛头小伙的心态不一样。
所以以我现在如此猎奇的心态，上到645或者6x6就到头了！
Huasing Association 1999 - 2013