但又不知道该具体怎么说。

我还是比较喜欢岛人的风格，细腻的风格用在那个题材里非常之清新柔软，用在这里就嫌繁冗。卡尔维诺的金科玉律之一是简洁，(之后还有繁复但是必须在这个基础上)。

我老怀疑东南亚作家们的文字正如此地，一派密密匝匝，辛苦晦涩的景象，让人有阅读障碍。那天在地铁站看到一幅泼墨山水(姑且这么说它)，一整幅都给占满了，像喘不过气来。

开始还以为你这篇也是，后来仔细看了，又觉得没他们那样，仍然是轻和细的。描写很见功夫。只是跳进来了就有些跳不出去。举个例子的话，

"那方言挂在湿漉漉的北风上，悠长悠长。他极尽所能转过头去，脖子发出咯咯的声响。他看见了一个魁梧的老人，一身灰白的长袍，脸上有纵横的岁月痕迹，陷下去是暗绿的阴影，蓄着长而蓬乱的头发和胡子，和长袍一样的颜色，带着一脸温和的笑。老人轻声地叫他的乳名，声音如同一条潮湿的舌头，穿透了长长的巷子，强行伸入他的咽喉，到达他的心里。"

要是我写,大概也是这么"用力"的, 因为把形象事件巨细无遗、栩栩如生地描下来，这简直是某些作者的一项至高享受。然而我在想卡尔维诺如果写的话, 会怎么写呢? 大概是传神几笔吧? 或者，也写这么多，但是句子与句子之间的节奏会完全不同吧？记得很早以前有人提出要取缔形容词和副词。按他的说法，“温和”，“潮湿”，都不用了。那个意思就是说，与其提供形容词之类，让人据之想象，还不如直接呈现想象本身。但是何其难也。

不过说起来， 奇句好句还是不少的。“头顶的那盏无比巨大的灯，像一只光芒四溢的手掌，强行将他压在床上。”我满喜欢这类手法。

还有这个，“所有的车子开始在街上作几何构图。所有的街灯准时熄灭。所有的鸟一起被惊飞起来。所有的树木都往同一个方向生机勃勃。”，实在仍然是诗人的写作，真正能够飞翔的，大概只有诗歌的感觉了。小说里面有诗，就像山谷里有溪流那样，一下子活泼了。

嗯，读得仍然不够仔细，好处不太说得上来。不能算是什么“评论”，就算是就技术细节和你探讨一下吧。共勉之。

记得很早以前有人提出要取缔形容词和副词：
是在斯蒂芬·金谈写作的书里看见的。这可能是他写恐怖小说的不二法门。呵呵。直接，鲜明。

我觉得一个人眼中一个"岛人"啊.
起码反映了年轻男孩子来这里的那种心境嘛, 而且反映的很好啊.

文学作品再怎么反映社会, 永远都是作者的那一面小镜子晃出来的. 能截多大面, 反映得多好, 既是本事问题, 也受题材所限.