^^ 回复~~
首先谢谢你的支持和肯定。就评论,好的东西太多,就不褒扬;其中的一些方面,自然得作出回应。所以没有提到的,几乎就是赞同的。
我非常同意你对于笑声的看法。“笑场的意义似乎正面的更多一些。”导演特地在观众席中观察了观众的笑场,如你所言,他们的笑并非是“不懂”或者“讽笑”,更多是会心的,或者情不自禁的。包括我自己的那句台词,但我跟你的想法不同,我以为他们并非因为语言,而是因为周冲的性格。其实我在演出之前,我就大抵料到《雷雨》在新加坡演出,多多少少会有些奇怪的笑场出现。
关于修女的表演。我部分不同意你的观点。其中一位修女跟我在后台讨论的时候,曾说到她有熟知修女的朋友,甚至说她笑得太多,不像修女。于是她调整得更加“不动声色”一些。我以为人听到某些事情当然有反应,但也不是每个人物都是七情六欲都在脸上。这两个修女我的理解便是这样。
舞台的转变,好处你说了很多。我个人的理解还在一点,就是一切只不过是侍萍“天旋地转”的一瞬。至于你说的不好处,所谓不合理的地方,我以为首先,这些台位并没有不合理到怎样的地步,并非是爬上竹竿或者是倒立在书柜上之类,还是日常生活中会出现的合理台位。所以这里商榷的是出现的选择。我觉得首先,戏既 (more...)
^^ 补充,也回自由鸟
你看的那晚,家强哥身体状况不好,于是落了两句词,不过下半场他还是救了回来。黄家强--我的舞台特用老爸,我是很佩服了,那么大年纪,经营着自己的公司,还有那么高的演出率,是很让人佩服的。即使偶尔身体和精神状况不佳。
至于南腔北调,我想你也理解,这是在新加坡演出,来的演员四方八面。周萍是台湾来的。一个人说了几十年的话了,要他在两个月内改掉一些口音,我想是有难度的。
鸟老弟,也谢谢你来看。
“开场的时候可以先用一个spot light打在书桌前的周朴园身上,然后再慢慢开general light”--实际上就是这么做的,不过也许转换很快,你没看见。
换场是要让观众看到的。其实我个人觉得真的很壮观,45秒内乾坤大挪移。我每次都爬到后台楼梯上去看,真爽。
舞美是一组新人,可圈可点。虽然导演帮了很多忙,但仍是可造之才。
大家都提到了鲁妈的主动。我跟演员们聊过。家强哥说,朴园和侍萍正是相反的两个人。一个是朝思暮想,真的见到了却怕了。一个是躲得远远的,见了面却情不自禁。这是演员对于角色的理解。我想每个人心中都有一个周朴园和侍萍的印象,但未必就是不可变的。
至于妖精看出的鲁妈形态不同。演员们给予了观察仔细的赞赏。解释是,一个人面对不同的人,角色改变了,形体也会随着改变的,--尤其是老情人。以我的认识,我觉得合理。
先说到这里,我去庆功宴了。哈哈!
谢谢各位,我是雁南。
至于南腔北调,我想你也理解,这是在新加坡演出,来的演员四方八面。周萍是台湾来的。一个人说了几十年的话了,要他在两个月内改掉一些口音,我想是有难度的。
鸟老弟,也谢谢你来看。
“开场的时候可以先用一个spot light打在书桌前的周朴园身上,然后再慢慢开general light”--实际上就是这么做的,不过也许转换很快,你没看见。
换场是要让观众看到的。其实我个人觉得真的很壮观,45秒内乾坤大挪移。我每次都爬到后台楼梯上去看,真爽。
舞美是一组新人,可圈可点。虽然导演帮了很多忙,但仍是可造之才。
大家都提到了鲁妈的主动。我跟演员们聊过。家强哥说,朴园和侍萍正是相反的两个人。一个是朝思暮想,真的见到了却怕了。一个是躲得远远的,见了面却情不自禁。这是演员对于角色的理解。我想每个人心中都有一个周朴园和侍萍的印象,但未必就是不可变的。
至于妖精看出的鲁妈形态不同。演员们给予了观察仔细的赞赏。解释是,一个人面对不同的人,角色改变了,形体也会随着改变的,--尤其是老情人。以我的认识,我觉得合理。
先说到这里,我去庆功宴了。哈哈!
谢谢各位,我是雁南。