从表现形式上来说，京剧的“抽象”应该算是其魅力的一大表象，敲锣打鼓地表现两军冷兵器交战在歌剧中的确没有可比性，我也说不上那个“更好”，只能说各有妙处……

从演唱的角度来说的确歌剧的角色更加多样，发音特点也各不相同。这个也没办法，西方音乐的和弦就是比我们的强，所以在这上面人家有很多文章可以做，你几时见过中国戏剧舞台上有重唱的？这个到底和中国人记谱方式的落后有关还是和中国艺人不擅长合作有关偶就不知道了……

至于两者发声方式的不同其实很好理解，你让老帕不用mic在北京随便那个茶馆唱《我的太阳》，你非得坐到前几排不可。vocal对于的音乐厅的要求相当高，你去看看中国那几个好一点的音乐厅有几个不是英国人、法国人留下来的，这个也是要底蕴的。

另外虽然京剧记谱比较落后，但是京剧的条条框框要比歌剧多得多。演员台上走几步都有讲究，踢腿踢多高那更是马虎不得。相比之下，可能是歌剧题材比较轻松，所以演出的时候没有这么吹没求疵到这个地步。

最后，京剧的脸谱固然多姿多彩，但是脸谱的代价是没有了演员的面部表情。甭管多丑多俊，台上只有一个样子，区别就是那个嗓子……

说句老实话，如果没有的选择我可能会喜欢京剧；但是现在我还是更喜欢歌剧多一点。

PS：原文里面关于主题思想那段比较真的很汉奸……谁说歌剧没有影响大众的价值取向的主题思想，《蝴蝶夫人》的思想性就很明显，而大部分歌剧的思想性是通过激烈而有生活化的矛盾表现出来的，所以很难conclude主题是什么，不过矛盾本身就有思想性，不是么？