灌水＋敲锣打鼓 :P

实在不好意思灌白开水，随便贴点儿东西好了 ^^





《谈西方罗曼史与台湾小言文化》（原创，只写了一点点，太懒了^^|||）


最近对西方罗曼史和日本通俗文学情有独衷，读了Robert James Waller的《香杉市漫步华尔兹》和藤泽周的《布宜诺斯艾利斯午夜零点》（含副篇《顶点》）。

说到“罗曼史”这个词，本身就是英文的音译，不知是否可以说西方罗曼史才是言情小说的渊源？谈到内容的丰富性，感觉市场上流行的小本言情无一可与西方罗曼史相提并论。这并非全盘否定席绢凌淑芬等言情写手的成就，只是觉得她们被局限了。

被什麽局限了呢？市场需求？文化氛围？还是来自出版社一年多少本的约定？我想因素总是多方面的。


（待续）

是指人们平常看的小书,还是说专门讲罗曼史的就算?


象<儿子与情人><广岛之恋><失乐园>,如果都归入此类,那么就太丰富了..跟中文的言情的狭隘定义比较,当然很不公平.

当然,象张爱玲,张恨水,李碧华这些呢? 跟西方罗曼史比怎么样?

不过有一点要提出，因为西方罗曼史是翻译作品，所以译者的功力还是蛮重要的。

有时舍弃了文字的细节，或是用类似蒙太奇的手法将画面接合起来，令读者深陷剧情而不自拔。你说的“张爱玲,张恨水,李碧华这些”，我们往往在了解剧情之前就已被文字所吸引，感受自然有所不同。这样的比较还是太主观了。

之所以拿西方罗曼史（或许是你说的那种小本畅销小说？）和台湾目前流行的小本言情来比较，90％是基于两者的市场性——相似的包装和相同的读者群。我想还是有些可比之处的吧？

Romance, 或者Romanza，指的原本不是纯文学，而是中世纪法国的骑士诗人所创作的韵文叙事歌曲，内容多是幻想、爱情和冒险。至于什么时候歌词被抽离音乐而成为纯粹的爱情文学创作，音乐也被抽离了歌词而成为单独的器乐创作（即所谓‘浪漫曲’体裁）。。嘻嘻。。偶就没有研究了。。

只是觉得，罗曼史和言情小说，因为曾经有音乐的因素，可比性好像就小了很多。。